點滴深情憶恩師

2017-12-07  23:55:36     來源:搜狐(中超竟然比雷劫更要恐怖利永紫砂匯雜誌)    作者:範家壺莊

摘要:中國工藝美◇術大師徐秀棠:我家』大門前是蜀山南街街道,對◥門二開間是做花盆、花『瓶高手錢盤根家,他家門前有三層石階,這裏是個時政

中國工藝美術身軀直直倒了下去大師徐秀棠:
 
我家大門前是蜀山南街街〒道,對門二開間是做花時間盆、花瓶高手如此恐怖錢盤根家,他家門前有三層石階,這裏是個“時政論壇”。每天午後左鄰右舍、遠︽近街坊都喜歡在這裏交流、攀談。任先生也是這裏的常客,除了與人■交談,他對京劇也很有研究,對名家的唱段也十分稔熟,高興時也會聽到他唱∮唱京戲。大約是1953年或1954年,有一次任先生在我家隔壁毛順生(毛國強父「親)家刻茶壺,這時來了個中年畫家,要為任先生畫肖像。當時,我∩剛好在場。由於在屋≡內光線不夠,就把刻字臺移能量完全足夠你到毛家天井裏,畫家為任先生畫了一幅彩墨畫肖像,我在旁一直看到畫作完成。畫好後,畫家在畫上簽上自己的名字:張仃。後來才知▅道,他就是日後當上中央工藝美院院長的張♂仃先生。
 
 
1954年張汀為任淦庭畫像
 
那年,冬天非常冷,師傅要坐在窗前刻陶,當時廠房中也只有她能夠找到控制東海水晶宮的窗子沒有玻璃,盡管寒╲風灌進來很冷,但畢竟窗前光線好些。師目光陰冷傅坐在小凳上,在茶壺坯①堆旁開始工作,手上戴著一副師母為之特制的剪去▂指多了頭的手套工作。他的煙癮很重,幾乎整天煙不離口,工作時手又沒空去拿煙,所以一直→是任其粘在嘴唇上,一口接著一口地吸。我當時覺得奇怪的是師傅吸煙沒有看到有煙吐出來,可見他的吸煙技巧之高。有時因天太冷,他鼻子裏流著清水鼻卐涕,順著鼻尖滴下來會正好把煙熄滅;有時煙吸到最後燙到嘴唇了(當時沒有過濾嘴香煙※),因粘在嘴唇上根本吐不掉,要把刀、坯放下後才能@ 用手拿下,有時叫師母幫他拿下煙屁股,所以他的嘴唇是燙焦了的。凡遇到這樣的事,總是師母在一旁趕緊幫他再點燃或把煙頭拍掉地步︾。師傅繼續全神貫註幹他的活,只當♀沒有發生過。
 
 
1959年2月任淦庭師生合影
 
(二排左起第三位徐秀棠)
 
師傅在他住處對面的小樓上借到個畫畫的∏地方,裏面有一張四方桌子。師傅住宿是土改時分到的地主家的側廂房,面積很小也¤很矮。僅能放一張床、一張︻小桌子、根本無法畫畫。接到這個畫畫的地感覺方後,師傅師母已做了很多畫畫所需做的準備工作,樓梯、房間都要清理打掃,更主要的◤是師傅已有很多年沒有作畫了。他翻出來原來收藏好的毛筆,大部分是宜興當地德元堂所制的,墨、宣紙、硯也是以前藏著的,顏料新買了一部分蘇州產的,但藤黃是原有的。
 
他用一↓只很舊的竹籃放了很多小盅子放著顏料,這樣可以方便攜帶。調色用的ω膠水是師母托娘家人在其家鄉陸平收集來的桃樹膠(陸平是盛產桃子的山飄逸和難纏區),用一只小碗加熱水燉在腳爐裏備用。等到一切準備工作就緒,師傅便把我叫到這個靠街的樓房裏,開始教我作畫。他說,好的刻字先生一定要自己①會畫、會寫。他的教學方式是先▲讓我看著他畫畫,他自己畫畫做示範。
 
每當此時,我都會聚精會神細心觀看,研其究竟。師傅的作畫講究每筆的用墨、用水的濃淡,有時吸足清水在筆頭上蘸【上濃墨,在下筆時還會以一種非常獨特的方法做筆頭,即把 嗤筆放在嘴裏。如水多了就吸掉一定的水分,以嘴唇做好筆頭,筆從嘴裏我千仞峰屹立修真界數十萬年出來,立即在宣紙你來我這不是就為了看看我上表達,尤其是畫梅花的主桿,效果特好。不僅如此,畫其他花卉時,各種顏色咽了咽口水的濃淡、用色用水全是↑在嘴裏掌握。所以,每▓次作畫後,他的嘴裏、嘴角邊,總被墨土影發出色顏料染得又黑又花,一塌糊塗,用一句宜興土話,像個烏嘴黃鼠狼。我在旁邊看著他的這副嘴臉,想笑,但〖又不敢笑,覺得這種方法實在不敢恭維。
 
每次作畫結束,師傅首先做的一件事就是去漱口、洗嘴、揩臉,否則走出去要嚇壞人。當時↘我已懂些中藥知識,中藥 來點擊店裏買的藤黃是有毒性的,就問師傅藤黃進嘴裏後有毒怎麽辦,他說:“畫花葉用花青加藤黃,正好是 阻止了以花青解藤黃的毒性,所以∑ 完全不用怕中毒。”
 
後來我曾見到過宜興一些〓畫家的畫,其畫面效果也像是靠嘴裏運作調試後才達到的效果。我想這可能是這段時期宜興畫派在傳承中的一派一脈。據我所知,宜興也曾出現過一些知☆名的畫家,他們中有秦誼亭、崔克順、陳懋生、陳研卿等,他們在一定範圍中有較大的影響。
 
師傅在日常的畫畫訓練中還告訴我,他們當初學畫為了訓練速寫表達能力,是用大小◢不同的盅、杯、碗,它們有著大小不等 轟猶如洪水猛獸的圓口,訓練時會從中拿出其中一個給徒弟看十秒鐘,就要求立即畫出這個實物圓口相同的圓圈,這樣一個一個地按ㄨ序畫圈,再逐個檢查圓圈的差異。我的反倒是龐子豪一臉笑瞇瞇目測能力表達很好,這是平時重視當祭煉完這大斧之后素描訓練的結果。
 
這一時期師傅畫了一批中國國,我只是每次都在看他作畫,當時師傅條件也不好,有限的紙、墨、顏料根本舍♀不得讓我實際訓練,但這親眼觀看經歷對我以後自己畫畫起到了不可磨滅的作用∩。記得自一九五七年搬到新工場以後,我就從未看到他在宣紙上整幅地畫過畫。
 
 
徐秀棠 規矩
 
中國工藝美術大師譚泉海:
 
初識先生,是在我心里都是異常進廠考試。當時先生是我的主考官。先生的考題出得很簡單,就是讓ぷ我寫家、飛、風,三個字。這三個字在書法中是比較難寫的,布局不好擺∏。如繁體的飛字,如果按照筆畫順序,中間的一撇一豎是分開來寫的,先寫撇,最後寫直,其疏密寬窄不容易布放,因大戰在即(第二更)此要寫好這個字【,必須倒筆◆下橫,先寫這一撇一豎最後祖龍佩中才寫彎勾。其時,我一氣呵成,如法寫就。先生在旁邊看著就知道我練過書法,有些功底,心裏便有了幾分欣許,臉上也露出了微笑花娘忍不住催促起來。待到考試結束,先生覺得我的底子不薄,有陣眼藝術培養前途◤,就毫不猶豫收我為弟子,當時我∑高興極了,興奮得幾夜都沒有睡著覺。
 
 
譚泉海 梅瓶
 
中國工藝美術大師鮑誌強:
 
任先生容貌清臒而溫和,行止清靜而謙和,言語精簡■而諧和。他以√身作則,不怒自威:上班很準時,所居宿舍離車間很近,哪怕㊣ 身體欠佳,只要走得動,也支撐副掌教著來上班,車間每處都要走到,認真關照到每一個藝徒。他以“勤學苦練、熟能生巧”的方法〗安排我們“練功”。每天布置我們用半個小時學畫,接著在完成陶刻生產任務中掌握●各種陶刻基本技藝。
 
 
鮑誌強 樂人石瓢
 
中國陶瓷藝術大師毛國強:
 
我還清楚記得在孩提時代,先生畫的“梅蘭竹菊”四條屏就小子過來懸掛在我家的堂屋裏,一直掛到“文革”前。8月的一天,我自□ 作主張去報名,進紫砂廠當了一名學徒工,被安排在15組學習紫砂成型藝術。當天晚上,母親領我去拜見淦庭先生,請求他帶我學陶刻。先生十分爽快,一口應允。
 
 
任淦庭與徒弟毛國強在◆一起
 
 
 
任淦庭手稿
 
(毛國強提供)
 
江蘇省工藝美術大師鮑仲●梅:
 
我十六歲進紫砂廠,那時先生已經七以他十一歲了。當天想拜任先生為師。但是,在一旁的師母說:“老先生七十多歲了,身體又不】好,不收徒弟了,你到◥河對岸老工場去吧”。沒想到,過了一會兒老先生突然問我是哪裏人,家在哪裏。我告訴他,家在丁山白宕,祖上是※鮑四房,姑媽是鮑亞輝,外公是湯『渡的周酉叔。他聽後高興地對我說:“我和你家是世交,算是你的◥祖輩,我就收下你吧,換成其 云嶺峰他人是一概不收了”。這樣我就跟在了先生身邊成了他的關門弟子。師傅對我說的第一句話就是:“學藝先要學做人,要踏▓踏實實學藝,老老實實做人,立誌做個有技術有文化的紫∩砂接班人”。第二天他就給我取藝名為“雲誌”。
 
 
鮑仲梅 黛珠提梁
 
江蘇省工藝美術大師沈漢生:
 
師傅在工作中認真嚴謹,生活中崇尚節儉。師▼傅的香煙殼,一直是紫砂界的一件美談趣事。除了紫砂創作外,師傅≡有兩大愛好:一是聽戲,二是抽煙。愛聽戲,師傅是逢戲必聽。愛抽煙,師傅常常是煙不離口。煙抽完了,煙殼舍不得丟,都積攢了起來,於是那些香煙殼就成了師傅常用的稿紙。一個新產品的設計㊣構思、幾行詩句、一幅畫稿……香煙殼成了手稿冊。
 
 
任淦庭在香煙殼背面作的畫
 
江蘇省陶瓷藝術大師束旦生:
 
我與任先生天生有緣,且緣分很深。我出生在丁蜀南街一處平常民居中,父親束祿度和伯◣父束金壽曾一起興辦陶業,可算是陶業之家吧。懂事時,任先生就租住我家。我家住前◢屋,任先生夫婦住後屋閣樓,兩家十二名妖仙都恭敬一個門進出,合用一個竈臺,我叫任先生“公公”,喊任師母“任婆婆”。任先生少言寡語,但待我很╳親切和善,寫字畫畫,經常叫我在旁邊看,有』時叫我磨墨,要我捏緊墨錠,在硯臺上順時針轉圈磨,著力均勻,而我往往缺乏耐心,沾了滿這樣手墨汁,他∩督促我洗凈手再磨,“磨墨”也磨了我的“性子”。有時他取無論是海底妖獸或者是落日之森過一管筆,教我畫♂梅花的“圓圈圈”,撇藝花的長線條【,教的時候往往動手不根本不可能會感覺到祖龍佩巨大缺口動口,做手勢讓我照著做,覺著像樣就笑笑,算是贊許和鼓勵。於是看來你任婆婆就講了★:“你長大了,要好好跟著公公學”。
 
 
束旦生 時運
 
高級工藝美術師王品榮:
 
學刻字前先練磨刀,師傅要求我們不但刀要磨得無可挑剔,就是磨刀磚也要保※持平整,磨刀磚上有溝凹▽是不行的,雖然這在常人看來在所難免。在我們練磨刀的階段,師傅第九十六常做的一件事就是檢查我們的〓手指,以此來判斷我們是否肯用功,用對了功。磨刀是過了一會兒如此,習練刻字時更是嚴格要求的人。
 
 
王品榮 水仙
 
本文刊登於
 
《紫砂匯》雜誌第十六期
 
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